在写作时，动作、行动、行为这三种描写，要分得清楚

为什么要细分这些呢？那么首先说说动作：
动作强调局部，强调单一、具体，例如抓、挠、打、蹬、踹等等，你可以描写怎么抓怎们挠。
就某一个动作渲染。行动要比动作广义，范畴要大，通常有人把行动和动作等同，个人认为不妥，既然词义一模一样，就没有必要存在。
行动应该强调过程，是一连串动作，包括动作之前和动作之后。例如鲁提辖拳打镇关西，鲁提辖刁难镇关西的时候，就是行动开始的时候，直至最后说他诈死迅速脱身。
行为强调性质、本质
行为可以总结为一句话，例如“鲁提辖拳打镇关西”是一个人的行为，这个行为表明鲁提辖的侠义是下一行为。
反过来假如是镇关西打了鲁提辖，鲁提辖没打过他，还是那套动作，还是鲁提辖那套行为。结果鲁提辖被打死了。
那么镇关西拳打鲁提辖的行为表明了：恶霸真是无法无天、社会黑暗。再例如随地吐痰是个行为，这个行为是可以判定性质的，是好还是坏，反映了人物什么样的本质。
动作好比是一颗一颗珍珠，行动是把一颗一颗珍珠串起来，做成一个项链，行为是这项链是怎么回事。
所以，一个人或一群人的动作、行动、行为要统一，不能相悖。（除非写阴谋的时候，即便如此也是表面不统一，内涵是统一的）如果不理清不细分这些，就会犯错误。
例如某电视剧为了表现主人公的聪明机智、功夫高强，安排了这样一个情节。男主人公帮女主找回被绑票的弟弟。
行动开始——按照约定在人多地方见面，来人要赎金，他不给，要人。僵持中男主说，我不给你一块钱，也可以找到人，然后大把的钱洒向人群，人们弯腰蹲下捡钱，绑匪同伙带着小孩就暴露了。
要钱的绑匪大怒：我的钱！用刀刺了男主，男主踢开他，开枪打掉刀子，绑匪断了两根手指。那么好了，这一段很漂亮，表演的很成功。
但是本剧前面已经交代了，此绑匪是东洋军（因为某字过敏）进攻后的难民逃进城里的，是个民间艺人带着救下来的女徒弟四处漂泊卖艺为生，在城里眼看就要饿死了。
男主就在刚刚之前见过女徒弟，并判定他们是绑匪还判定女徒弟不会撕票，所以敢把钱扔掉，不给绑匪一块钱。
打伤艺人用来糊口的手指头之后，没有下文了迫使艺人为了报仇先是投奔土匪后又投靠东洋军做了汉贼，并且男主是我地下党。
要命的就是男主是我地下党。倘若任何身份的人这么做都可能合理，我地下党身份合理吗？这是什么行为？
对于那个落魄的艺人绑匪，男主是什么态度？其实电视剧没有好好挖掘这些，甚至没有细细规划，只是为了表现男主，另给男主制造一个仇家而已，可想以后的剧情一定狗血。
动作描写分为下意识动作、假动作、和真实动作，无论是哪个，都反映人物的内心世界。动作描写可以更让人物活灵活现。
有很多例句可以看一看，但这些照抄不来，一定要作者心中有一个活灵活现的人，才会有小说中人的人物活灵活现的动作和行为。
动作也是有情绪的，欢快的、郁闷的、阴险的、愤怒的等等。动作描写还要有节奏，某些场景就像某种舞蹈，动作衔接要一件一件慢慢来，而某些时候，例如危急时刻动作衔接就要快。
动作描写怎样才叫好？鲁提辖是一个，武松打虎是一个。鲁提辖拳打镇关西最为经典，打的时候加入了声光电，让人觉得打得痛快解恨，同时鲁提辖的人物形象也在读者心中立了起来。
一般正义人士都会在心里说打得好，很少有理性的，说：不能暴力，不能以暴治暴（公知除）。
所以，不仅要写好细致的每一个动作，更要考虑动作的境况，在什么情况下的动作。那位电视剧的男主的动作、行动再漂亮、也没有高大形象，不会令人佩服。