大神是自带期待感的？拆解大神开头制胜的技巧

最近大概是有看了一个月的小说。从起点到番茄到刺猬猫再到飞卢，我几乎是把每个站的畅销书都扫了一遍，顺便还把每个站的新书榜也扫了一遍。
扫榜的时候看老书，其实很大程度上是没有用的。扫榜看新出来的一些成绩好的书，就是近期市场的风向标。作为读者，我推荐你去看大神的书。
作为作者，我推荐你最好尽量避开大神的书。
道理很简单。
大神的书很好看，但是呢…你去学他们的开头去写，你没有这个粉丝基础，读者是没有耐心看下去的。写小说本质上来讲，就跟谈恋爱一样。
小说的核心目的是吸引读者。
谈恋爱的核心目的是吸引异性。那么有这么一句话很实在，没有人会透过你邋遢的外表去发现你优秀的内在，也没有人会透过你那个又臭又长又不有趣还生涩难懂的开头去看到上架。
有一段时间，星河这个金牌编辑天天推一些新人来问我怎么写书，怎么写开头，怎么写出成绩。
我几乎每次看到这些开头，都是眼前一黑的状态。
签你就是害了你。
纯在浪费时间。
看了一圈，几乎每个新人作者都有一个开头通病，那就是特别喜欢大篇幅地介绍世界观，介绍了一整圈世界观，他还津津有味，开始介绍自己的各类设定，洋洋洒洒下来，几章的内容就过去了。
首先，我们搞清楚一件事情。
你写书可以为你自己写书。
写得高兴没问题。
但是，你写书不能完全是为自己写书。
你得考虑你读者的阅读体验啊！
我是来看新华字典的，还是来看世界地图的？
我有这个时间看你大篇幅介绍一个完全沉浸在自己世界的设定，我为什么不去看看明史，不去看看万历十五年，就是刷短视频，都比看你这段已经陷入‘自嗨’的内容来得有趣。
别去介绍你那个该死的世界观还有云里雾里的设定了。
当你这样写开头的时候，已经筛选掉了99%的新时代读者了。最近几年，无论是各个互联网，还是社交平台，包括写小说的网站，都充满了浮躁和戾气。前几年的本章说，间贴，你可以看到读者们活跃的发表意见，对作者的赞誉，而现在的本章说，间贴，不是骂人就是踩人。
而我的朋友，你是否意识到了环境的变化？
开头不好看，开头写得很乱，开头云里雾里，就死，就被读者筛选，就没人看，这就是简单粗暴的事实。
除非你是大神，你自带流量。
所以我前面就说了，大神的开头不要学。
读者知道他们后面有质量保障，会硬着头皮顶过前期略显枯燥的平静期，但你不是，因为你不是大神！读者们是不会期待你后面的内容会越写越好。大神是自带期待感的。而你，不管是新人，还是其他站的高手来起点试水，都该在开头决出胜负，分出高下。
这就是当下起点最卷的地方。
已经不是十万字分胜负。
是一万字决高下的地方。
那怎么写出一个开局就能吸引读者看下去的开头？
而且能穿插世界观、各类设定？《斩妖除魔从长生不死开始》、《古龙世界里的吃瓜剑客》、《人在柯南，有脑内选项系统》、《谁把我的尸体藏起来了！》
上述几本书都是万订。并且好几本书都是新马甲。
世界观重要吗？设定重要吗？
当然重要。
世界观和设定写的越好，越有代入感，有了代入感才有实感，有了实感才能带来真正的爽感，而不是塑料感。
但是，读者的追读欲望，从来不是从了解世界观和设定开始的，这玩意就是一个佐料，它是具备很重要的作用，可是短期内，至少在前一万字上，是完全可以放下来的。

《斩妖除魔从长生不死开始》的开头，主角开局昏昏沉沉地醒来，作者是简单介绍了一个世界观，然后就碰到了杀妖的事件，再从这个杀妖事件引出金手指。

世界观和故事双线同步进行。
《古龙世界里的吃瓜剑客》的开头，主角游龙生，开局就和林仙儿搞一块，在认清楚情况之后，再决定接下来的动作，确定主线——在古龙世界里吃瓜看乐子，并且直接开整大活儿！
《人在柯南，有脑内选项系统》的开头，主角在柯南世界，开局就陷入‘自己’杀人的事件，首先要自证自己没有杀人，想办法为自己洗清杀人的嫌疑，否则就要被抓进去当犯人。

《谁把我的尸体藏起来了！》开头，主角变成了一根手指，并且被一个低阶神仆得到，这个神仆并不干净，想要借助‘主角’获得力量，‘主角’因为是一根手指，也没办法自力更生，也要借助‘神仆’来完成自己的目的，在过程中慢慢铺设定。上面这几个开头看清楚了吧。
这几个开头，也不是开局给你弄个长线期待感的，他们前期的追读欲望靠什么推动的，是故事，是言之有物，以及必要的危机感（即：主角不这么做，不这么行动，就直接完蛋）（大奉打更人的开头也有这种危机感。）。
是，几乎每个新手的开头，就有一个特别明显的问题，就是没有主线，没有内容，只有设定，只有世界观。
那么，读者看什么呢？我是读者，我看上面几本书，我会期待主角下一步到底要去做什么来避免自己不半道崩殂，当场去世。看《斩妖除魔》的开头，我会想有这么厉害的加点金手指，什么时候加个点，把这几个开头的孬妖干碎。
看《古龙世界里的吃瓜剑客》的开头，我就会想接下来的乐子是什么，怎么吃瓜，怎么看戏，要怎么去整蛊这些古龙小说里的主角。
看《人在柯南，有脑内选项系统》的开头，我就会思考，主角该怎么证明自己并不是真正的杀人凶手，怎么去为自己脱罪，完成反杀和辩白。
看《谁把我的尸体藏起来了！》的开头，我就在想，主角什么时候能够变成一个人，怎么脱离这个人品‘稀烂’的神仆，并且利用他来弄碎其他觊觎主角的人。开头的核心，是主线分明，是读者渴望知道接下来主角要做的事情，要做什么，要怎么做。而在这个过程中，你要是能做到情理之中，意料之外的反转，那就更牛逼了。
就比如说《道异诡仙》，你能想到主角能反杀丹阳子，但你能想到主角是这样反杀丹阳子的吗？
你的开头，推动读者不断追读、探索的过程中，再一点点给他意想不到的惊喜，读者就会越追越激动，越追越想看。
再说说塑料感这个问题。我就奇了怪了，这都2024年了，为什么还有那么多的作者，觉得西幻世界里有武功，武侠世界里有魔法，仙侠世界里玩科技，是一件很酷的事情？对我来说，这种就有种很浓的画面冲突，塑料感太严重了。
仙侠不仙，武侠不侠，这就是我的感触。
为什么我强调这个塑料感，因为很大程度上，爽点和代入感是高度重叠的，就这样说吧，你代入感很低的情况下，主角做什么，读者都不会觉得爽，他们是旁观者的视角。
就这样讲，你和你女朋友分手了，你很难受你很痛苦。
但是对于走过去的路人而言，他们会痛苦了，他们会难受吗？
不会！代入感这东西的作用，就是提升读者在爽这个感触上的贴合度。
越代入越爽，越爽就越想看。那你仙侠世界搞科研，搞发明，读者的代入感从何而来呢？没有代入感，你搞完科研，搞完发明，读者他们也不爽啊。你写一本历史小说，历史味道很浓重。

以姜维的视角开一本小说。
当季汉陷入最惨的局面下。
情况是——“臣等正欲死战，陛下何故先降？”
“身后无主，夺得岐山又如何！”
但是你变成了姜维。
“纵使前路困顿难行，亦当砥砺奋进！”
“举石补苍天，舍我又复其谁？”
直接就那种味儿就往脑门冲了。
读者们喊着——“匡扶汉室”、“盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也！”，直接全身心代入到你的小说里去。
然后你再以姜维的视角，借助上帝视角开点透视小挂，尽可能合乎逻辑地完成翻盘（当然真实情况不太可能。）
哪怕你只是胡诌姜维防住了偷渡阴平的邓艾，顺手把邓艾搞死了，把他脑袋挂在城门（邓艾把敌我士卒的脑袋都做京观。），你作为读者难道不爽吗？尽可能去掉塑料感，将代入感提高到最佳的状态下。
你哪怕只是做一点点的小事，小爽点，都能让读者欲仙欲死。所以在开头上的话。
你尽可能要把这个世界像是一个真实存在的世界，而不是一听就跟纸糊一样似的。
这也是同人为什么开头就能高追读，很多人看，因为同人世界不需要你搞什么世界观，而且世界观足够硬，初始的代入感就足够高了，读者看的欲望自然比原创强很多。
当然你可以举例说《谁让他修仙的！》、《我师兄实在太稳健了》这两本作品，他们是仙侠，但是画风上没有仙侠风，是不是符合我所说的‘塑料感’。
但是，你要清楚一件事情。
搞笑文和梗文，支撑他们的不是爽点，是有趣，所以他们根本就不需要我所说的‘塑料感’和‘代入感’来加强读者所需要的爽感。
他们核心不是爽，是有趣，是幽默。
是让读者看乐子的。
他们要的就是读者作为旁观者的视角去看戏。
所以根本就不需要我所说的什么‘画风撕裂’、‘塑料感’，人家玩的就不是一个路数。
这种类型的书，旁观者视角是最好玩的。
压根就不需要太强代入感。
你要从大量的作品之中，区分它们内容卖点，写法路数，套路思维，而不是局限于一个什么历史、玄幻、奇幻、诸天无限、科幻、仙侠，表面上给你设下的‘框架题材’。
你扫榜，你看书，要做到有效扫榜，而不是看了别人的作品，觉得很精彩，很好看，学一下单个套路就没了，下一次用在自己书里。
那你怎么不想想你拿了别人套路，写书还是很难有所起色呢？
为什么起点只有一本《道诡异仙》、只有一本《斩妖除魔》、只有一本《剑出衡山》呢？
因为这种行为叫公式化扫榜，公式化写套路。
根本没考虑自己所写的题材，所用的金手指，适合不适合用上别人这个桥段，这个套路。
其实呢…我们写书也是‘因材施教’，不同的题材就要用不同的手法和套路去凸显，去展现自己的优势之处，而不是以短击长。
看了一下，也快四千字了，那差不多就说到这吧。希望下半年，能看到真正的‘网文盛世’。我自己还是比较期待这种养蛊的市场，能出什么样的‘神仙’作者。

本文作者：爱开小差