从炼句到炼篇，像作家一样升格句子

有一位画家，有人问他：你为什么喜欢画画？他答道：因为我喜欢颜色。你喜欢颜色，你就可能成为一个画家。同理，你若喜欢句子，你就可能成为一个作家。

包世臣论王羲之的字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的句子正当如此。

流动的水，是语言最好的形象。语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。

炼字、炼句是修辞中最为核心的内容。文学作品的语言和口语最大的不同是精炼。

当你开始写作时，首先要考虑的就是句子如何完美，句子的完美是写作的起点。

一个完美的句子，一个优雅的句子，可以在阅读的过程中，给我们无限的美感。

文章无论短长，句子都是担当。

01 从写好一句话开始

一篇文章，无论是短小精悍，还是鸿篇巨制，无非是由不同部分、若干段落组成的。

再往细处分，无非是由一句一句的话组成的。因此，从写好一句话开始，是写好一篇文章的基础。

如何判断好句子？（How）

首先，好句子得是一个正确的句子，符合基本的句子结构要求，要完整和通顺。

其次，好句子要便于读者理解，还要考虑一下读者是谁。

第三，好句子要利于接受和传播，要考虑到句子本身带有的“能量”，包括知识能量（提升认知）、情感能量（引起共鸣）和行动能量（驱使行动）。

如何写出好句子？（How)有4个小方法：

第一，懂基本的语法知识。比如：句子的结构、成分、词性。

第二，表达要少一些抽象，多一些具象。少用一些概括性的词语，多用一些具体化的名词。

第三表达尽量口语化，善于把长句变成短句。

第四，多使用高能量的句子。因为，句子是可以自带能量的，所以要尽量避免低能量的句子。

如何锤炼好句子？（How)铁凝说，主要有两点：

第一点，不能停笔，不要坐在那儿光想不写。正所谓， 人类一思考，上帝就发笑。想太多而不去写，光说不练是不行的。

第二点，不停地阅读。读书可以视为愿意从事写作的人的第二种生活。

汪曾祺说：有些青年作家不大愿读中国的古典作品，我说句不大恭敬的话，他的作品为什么语言不好，就是他作品后面文化积淀太少，几乎就是普通的大白话。作家不读书是不行的。

炼句时，你要注意使一句形成一个画面，形象生动、色彩绚丽。

02 像作家一样炼句

一个作家要养成随时炼句的习惯。只有这样，到用的时候，才会有灵光一闪，或者有神来之笔。

有时候，作家为一句话，弄得几天吃不下饭，急得团团转。这并不是故弄玄虚。

贾岛的诗句中有“鸟宿池边树，僧敲月下门”，在“推”与“敲”之间思考。从此“推敲”一词就出现了。写文章、句子也要推敲。

《儒林外史》里描写月亮：“这时天色全黑，却喜山凹里推出一轮月亮来，那正是十四五的月亮，升到天上，便十分明亮。”这个“推”字可以说是神来之笔。

相传宋代王安石，原来写的是“春风又到江南岸”，他觉得不好；改为“春风又过江南岸”，他仍然觉得不好；改了几次，最后改为“春风又绿江南岸”，自己满意了，读者也都满意，成为名句。“绿”本来是形容词，这里却改为动词。一字之改，全句生动。

汪曾祺说：一个词，一个词；一句，一句，痛痒相关，互相映带，才能姿势横生，气韵生动。

下面，请你欣赏几位作家笔下的好句：

契诃夫笔下的星星：天河那么清楚地显出来，就好像有人在过节前用雪把它们擦洗过似的。

扎加耶夫斯基笔下的黑色：浆果这么黑，夜晚也羡慕。

顾城笔下的黑夜：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

巴乌斯托夫斯基笔下的阳光：太阳光斑被风吹得满屋跑来跑去，轮流落到所有的东西上。

迟子建笔下的灰鹤：一只灰鹤从灌木丛中飞起，像青衣抛出的一条华丽的水袖。

爱尔兰诗人叶芝笔下的落叶：落叶不是从树上，而是从天上的花园里落下。

晚清刘熙载在《艺概》中写道：“文以炼神炼气为上半截事，以炼字炼句为下半截事。”

“上半截事”是天生的，是学不来的；而“下半截事”则是后天的，是通过努力可以达到的。

03 无“的”不成文

都说，无“的”不成文，无“的”难成句。

比如，狄更斯在《双城记》的开头，有个脍炙人口的名句：

这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚昧的时代；这是信任的纪元，这是怀疑的纪元；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春日，这是失望的冬日；我们面前应有尽有，我们面前一无所有；我们都将直上天堂，我们都将直下地狱。

光是一句开头，就连用了10个“的”字。

可见，结构助词“的”是一个高频词，使用频率是其他词语无法可比的，真可谓无“的”不成文。

结构助词“的”并不是用与不用，用在什么位置都可以，这涉及到修辞效果的问题。

许多著名作家为了追求最佳的的表达效果，在锤炼语句时都非常注重“的”字的运用。

有时候， 删去“的”字，能使句子的语言更加精炼，干净利落，也更加简洁明快。

有时候， 增加“的”字，调节音节，使句子语气更加舒缓，也更接近口语。

在现代汉语中，结构助词有着明确的分工：“的”字是定语的标志，“地”是状语的标志，“得”是补语的标志。

因此，用与不用“的”，在什么地方使用，都值得你斟酌，用好这个不起眼的“的”字。

04 从“炼句”到“炼篇”

从写好一句话开始，是我们每一位写作者的必修课。

句子是砖瓦，文章是大厦。炼好每句话，何愁没有家？

当然，光是炼字、炼句是不是就够了呢？我觉得，还是不够的。更重要的还要炼篇，也就是要在整篇的结构上着眼。

关于炼篇。首先是怎样开头。写过点文章的人都知道：文章开头难。比如欧阳修的《醉翁亭记》开头的一句话：“环滁皆山也。”用“也”字结尾，这种句型一直贯穿到底。也仿佛抓住了你的心，非看下去不行。

开头好，并不等于整篇文章都好，炼篇的工作才只是开始。在以下的整篇文章的结构上，还要煞费苦心。

整篇文章一定要一环扣一环，有一种内在的逻辑性。句与句之间，段与段之间，都要严丝合缝，无懈可击。千万不能前言不搭后语。

在整篇文章的气势上，不能流于单调，而应变化多端，使文章的调子更响亮，更铿锵有力。

上面讲到：文章开头难。但是认真从事写作的人都会感到：文章结尾更难。

还是举《醉翁亭记》结尾的例子：“太守谓谁？庐陵欧阳修也。”以“也”字句开始，又以“也”字句结尾。中间也有大量的“也”字句，这样就前后呼应，构成了一个整体。

季羡林说，一篇文章的起头、中间部分和结尾，我们都要认真对待。要有一个中心的旋律贯穿全篇，不能写到后面忘了前面，一定要使一篇散文有变化而又完整，严谨而又生动，千门万户而又天衣无缝，奇峰突起而又顺理成章，必须使它成为一个完美的整体。

达雷尔写道：

我见过蜂鸟如同宝石一般围绕着开红花的树闪烁，如陀螺一般哼鸣作响。

有人赞叹说，语言真的好神奇。这是多美的句子啊！

以下，有2个小建议：

第一个建议是：作为一名爱上写作的你，要学会从技巧上分析作家写的每个句子。

他怎样描述色彩和声音？他使用的比喻为什么都很新鲜？他的长句子和短句子有怎样不同的动感？他怎样把他描述的几十个生灵美景写得那么纯净和结实？

第二个建议是：你用足够的时间，把上面的句子仿写一遍。

05 结语

种下一棵树最好的时间是十年前，其次是现在。最重要的是开始写。

因为，世界上99%的人失败，都是因为没有开始。

对于有志于写作的你，应该努力使你的语言在读者的阅读过程中，给人以享受。你应该努力追求这一点。
总结一个公式：

句子写作技巧=句子理解能力=句子鉴赏能力。

美国作家斯坦利认为，句子超载词语，是真正承载文章意义的主体。

从炼句到炼篇，愿你像作家一样升格句子，早日千锤百炼出名篇！

来源：今日头条“优质写作侠”