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作家谈经验|晋江纯爱作品,写好其实也没那么难

经验 3个月前 (03-13) 浏览 331

1、耽美or言情中感情线推进怎么不平淡,怎么制造拉扯感呢?

答:回答问题之前我先说一下哈,因为我不是专业出身,也没有太出众的成绩,今天就是跟大家分享一下我这几年来自己摸索的一些经验,大家可以参考看看,我们讨论一下~感情线平淡这个问题其实也是我自己经常会出现的一个问题,以前会觉得我写的就是小人物的小情小爱,平淡平凡才是真实的,但事实上,平淡并不等于无趣,平淡的小情小爱也可以很勾人心。


好看的感情戏是一定要有碰撞的,两个主角之间的碰撞或者两个主角与世界碰撞。


先来说两个主角之间的碰撞。如果要制造主角之间的“拉扯感”,最好的方式肯定是设定两个差异很大的人——精神世界或者地位阶级悬殊,这样的两个人之间天生存在着碰撞的无限可能,也就是所谓的“拉扯感”,他们要从彼此不认可或者不理解去逐步靠近,走进对方的世界去感受全新的、从前没有了解过的另一种人生,在这个互相靠近互相了解的过程中,人物的心态是在不断地改变的,简单来说就是把矛盾从有化无,这个过程不能急,耐下性子让角色的心境随着剧情的推进去逐步改变,让情感的变化符合逻辑。


另外就是两个主角与世界的碰撞。在这种情境下可以写在某些方面很相似的两个人,也可以写各方面都很不同的两个,但无论他们是什么样的人,他们在朝着同一个方向努力。这个时候他们要面对的其实是双重障碍,其一是对抗外界,有点像队友合作打怪的感觉,另一方面就是彼此之间在这个“打怪”的过程中会有一些小摩擦,内外双重压力矛盾之下,可写的内容就非常多。


但无论是哪种设定,人物之间的矛盾点是一定要有的,没有矛盾点就没有了看头,就会变成“无聊”。矛盾点并不一定就是吵架、误解这类,可以往角色更身处挖掘。


感情戏推进平淡还有一个可能性就是节奏掌握得不是很好,太事无巨细了,一些不重要的琐碎片段会让故事看起来很拖沓,删除一些可有可无的碎片,正面推进感情的同时可以从主角的一些小动作来侧面展现两人关系的变化,每一次有大事件发生之后,两人的关系也要上一级台阶,不能太快也不能太慢,这个节奏要掌握好,而且可以适当留白,给读者更多的想象空间。

2、如何在前三章将读者拉入其中,营造阅读兴趣?

答:我是开始写网文很久之后才知道有“黄金三章”的这个说法。


所谓“黄金三章”不过就是在三章之内要么让读者有代入感,要么有认同感,让读者对这个故事或者人物产生好奇。


很多时候我们自己看书也会遇到这种情况——看了好几页,不知道作者到底要写什么。


站在读者的角度来看,我需要在短时间内对这个故事有一个大致的认识,那么作者就需要在这三章里把背景、人物以及他正在面临的问题给我大致介绍个清楚。


我作为一个读者,了解了,看明白了,才有可能继续往下读。我个人的感受是,不要在这种时候过分抒情或者炫技,干脆利落地交待背景,确定故事基调,这样更容易让读者读进去,在开篇堆砌太多会让读者读起来觉得很疲惫。


另外就是,尽可能在前三章就设计一个小事件,跟主角要解决的大问题相关的小事件,这个小事件能推动主角往前走向后面的大事件,这样会给读者带来一种期待感。


最最重要的一点就是一定要在前三章展现出主角的魅力,不用太多,哪怕只有一点都可以,但绝对不可以一无是处。


3、如何通过描写人的行为表现人内心复杂的情感?

答:这个问题其实蛮容易解决的,就是在写这个人物的时候,代入自己,如果你是这个人,当你处于此刻这种状态下,你会做出什么样的反应。


可能有的人会觉得,不好代入,因为个人的真实情况跟故事角色相差太多,那么可以多看,多观察现实生活中的人,当他们面对各种问题的时候,他们是如何反应的,生活中的一切其实都是写作的素材,另外也可以多看优质的影视剧,看那些演技高超的演员在处理不同情节时是怎么做的。


还有就是,多想,多问自己如果是我,我会怎么做,我想怎么做,作者其实很多时候不仅仅是自己,在写作的过程中投入到角色中才能表达得更真实。

4、如何使人设更加鲜明立体,塑造一个被喜爱的角色?

答:人都是有多面性的,无论是生活中还是小说里,越是个性鲜明的人就越有看点,所以这个人物他一定要有一个让人眼前一亮的闪光点。


我一般在开始动笔之前会先写一个人物小传,把文里主要的出场角色都写一遍,在写这个人物小传的过程中也会加深我对这个人物的认识。


所谓人物小传,就像是给这个人建一个完整且详细的档案,其中包括但不限于姓名、年龄、家庭住址、收入、教育程度,能多详尽就多详尽,在写这份“档案”的过程中,这个角色也从无到有,逐渐立体了起来。
但人物小传当然不仅仅只有这些。


“人物弧线”这个词大家肯定都不陌生,就是在这个故事的开始和结束,一个人他必定是要有所改变的,如果前后完全没有变化,那说明这个角色没有成长没有意义。


在人物小传里我会尽可能细致地把人物心理和环境状态都写清楚。从哪来,身边都是什么人,要到哪儿去,经历了什么。这相当于一个第一人称故事,从人物小传里可以体现出一个人完整的成长线,有助于后面写作中丰富角色以及保证人物设定不崩。


而你在人物小传里写的这些内容未必会都写进文里,可是一定对你故事的写作有帮助的,因为在写小传的过程中这个人物他已经真实存在了,你足够了解他,才能把他的丰富性写出来。至于角色能不能被读者喜爱,可以这么说,就像我们做不到被所有人喜欢一样,不同的读者去看同一本书,对故事和人物的理解也会有所不同,但我们可以尽可能塑造出一个合乎逻辑、在某些方面能被读者认同或者给他们带来能量的人物,想要被喜爱,就要站在对方的角度去思考他想要什么,了解一下自己的受众。

5、如何制造冲突,推动情节发展

答:这个和前面说到的有些类似,冲突有很多种,精神层面的和客观阶级层面等等,有些人物设定它天生就自带冲突感,只要把握住不同的人物性格,冲突和发展都是自然而然的。冲突或者说矛盾要层层递进,一次更比一次强,或是一系列悬而未决的小矛盾最后堆积成一个大炸弹,在高潮时刻爆发。


冲突的根源是不同,是人与人之间的障碍,找到人物之间的不同,就抓住了冲突点。

6、如果写了几章没有签约到底是毙了还是坚持继续写或者修改?

答:在这方面我可能不是很有发言权,因为当初稀里糊涂就签约了,也不太了解编辑签约的偏好,所以可能没办法给出更合适的建议。


不过如果是我的话,要看自己对当下在写的这个故事的热情究竟有多少。


我要是很喜欢这个故事,那么我应该会保留这个故事的核心,但多去看一下已签约的作品,找一找自己的不足,或者说找一下自己跟对方的区别在哪里,然后重写。


如果我还有很多故事想写,也可以换另一个梗再来。


其实有时候会觉得签约可能不仅仅跟写作水平有关,不同的编辑偏好不同,作者写不同的故事风格也会不同,多尝试,多写,用心付出的一定会有收获的。

7、回忆跟现实情节穿插,怎样安排不觉得突兀?

答:可以由现实事件引出回忆。


举个例子,A路过垃圾桶,看到一束被丢掉的玫瑰,他缓缓停下脚步,望向那束玫瑰,想起自己以前也送过某人玫瑰,接下来就可以带出相关的一段回忆。自然就过渡到了过去的情景中,或者可以由对话引出。
再举个例子,A说:“烦了,毁灭吧。”B问他为什么。A可以此刻沉默但有一段回忆内容,也可以直接说出来,不过不易过长。


想要不突兀,简单来说就是由当下事件适时地、自然地把回忆引出来。

8、短篇与长篇的创作思路有何区别?

答:这个问题就真的很巧,我最近在看一本书叫《短篇小说之所以短》,它在里面就探讨了短篇小说的写作方式,从中也能窥见短篇小说与长篇小说的区别。


如果感兴趣的话可以去看一下这本书,还挺有意思的。


我个人的感受是,短篇小说其实更难写,因为要在有限的篇幅里完整地讲述一个故事,它只是体裁“短”,但内核一点都不轻松。对我来说,短篇小说像发射出来的子弹,要稳准狠,而长篇小说它展现的是更大的世界,更加庞杂,需要做的功课也更多。

9、怎么找准自己的定位和写作风格?

答:我个人的经验就是多写多想。我们在做很多事情的时候都是慢慢积累经验才摸索出一条适合自己的道路,写作也一样,绝大部分人其实都并不能在最开始就知道自己的定位和风格。


拿我自己举例吧,我曾经经历过一段很痛苦的时间,觉得很茫然。我知道我很喜欢写小说,非常非常热爱,但我就是觉得我写得一团糟,怎么都比不上别人。


我着急,特别急,于是就想着,要不我也写写热门题材热门元素吧,别人写这个都能有那么多读者,我肯定也行。


但事实并非如此,当我开始落笔,我发现我完全不适合写那样的故事,我写得很痛苦,也并没有收获我理想中的读者数量。


在那段时间里我不停地问自己怎么办,我特别慌,但是在那个时候我也没有停下来,一边琢磨怎么办,一边继续写。


突然有一天就豁然开朗了,因为我终于在不断去写的这个过程中找到了最适合我的写作方式,我知道了我擅长写什么,也知道了我想表达什么,突然之间以前那种痛苦的感觉都消失了,虽然可能在很多人看来我现在写的故事还是有很多问题,但至少对我自己来说,我可以接受现在的自己了。


所以就是多写,多感受,写得多了,什么都来了。写作其实也是个认识自我的过程,这个过程可能会很困难,但总会熬过去的。


10、为了避免卡文,创作前如何梳理一份大纲?

答:其实大纲的存在不仅仅是为了避免卡文。


我以前完全不写大纲,凭感觉写,手感好或者热情高涨的时候,倒是不会有什么困难,尤其是写些小情小爱的故事,我的文又都不长,所以就觉得还好。但是,在没有大纲的情况下贸然开坑,隐患也非常多。比如说卡文,比如说写着写着情节或者人设崩了。有一个完整的大纲至少能保证你可以顺利把故事讲完。


我以前在做大纲的时候是很粗糙简单的那种,往往就是确定文名、人名,然后一句话或者一段话把整个故事概括一下,这就是我的大纲了。后来有反思过,也对大纲的设置做了修改。


大纲这个东西因人而异也因题材而已,我的文基本上都是感情流,所以对偏向剧情流的朋友们可能不太有参考意义,而且要先声明,这只是我个人做大纲时的一些习惯,仅供参考不具有代表性哈。


我现在的大纲依然不会太详细,不会说一个大纲我就写个几万字,因为对我来说这很容易消磨掉我对这个故事的热情。


我在大纲中会主要列出这么几点:

1.写这篇文的原因,也就是所谓的“灵感”。

有时候写一篇文是因为想写某一类人,有时候仅仅是因为看到了一句话。把这个灵光乍现的一刻记下来,算是在不断提醒自己为什么要写它。

2.一句话概况这个故事内容。有点类似于晋江文案必填的“一句话简介”,但不用很严格地控制在多少字以内,简洁明了地把它概况完就OK。这个部分就是我以前大纲的全部内容。

3.主要结构。大家都知道,事情完整的发展规律是“起承转合”,在这个部分我会把整个故事按照“起承转合”四个方面分别简要地进行一个安排,将所有预设的情节串起来,形成一个完整的故事链。

有些作者在这个部分就会做得很详细了,尤其是格局比较大、人物比较多的作品,但我一般都是20万字左右就完结,人物和剧情都不会太多太复杂,所以不会做得那么细致,而且还有人物小传支撑,就不在这里细化了。

到这里我的大纲部分基本上就完成了,跟很多作者相比其实还是比较简略的,但大纲这个东西我一直觉得看再多别人写的,不如摸索最适合自己的方式,每次写完一篇文再回头去看会发现一些存在的问题,从这些问题里就能知道下次在做大纲的时候自己需要把哪一部分强化。

11、场景转换怎样写才能不突兀

答:一个很鸡贼的方法是直接用章节来做过渡,这章结束,下一章开始的时候已经在另一个环境下,好用且省力。


不过很多时候肯定是要涉及到章节内部的场景转换,我一般是用事件引出下一个地点,或者对话引出。总之前后要有一个连接,前面的带出后面的。


12、 请问在投稿之前可以根据哪些方面自己评判一下文章的水平?

答:这个问题可能编辑更有发言权,不太是我了解的领域。我之前跟编辑朋友聊天的时候,有稍微聊到过审稿的问题,一些客观的审核标准大概就是故事的完整性、风格是否适合、文字能力如何、逻辑是否自洽。


至于我个人而言,一般编辑约稿之后,也会有一个反馈,杂志约稿大多是短篇,3000到20000之间,最重要的一点就是能否在这个体量内把故事讲得完整且重点明了详略得当,可以从这几个方面来看一下。

13、为什么我写的文总是写不长,一个大故事为什么总是一笔就交代清楚了?有什么解决的办法吗?

答:实话实说,这也是我的困扰,我从2018年就开始立flag,说至少要写一篇超过30万字的小说,然而现在已经2021年了,我这文越写越短,这两年基本上都是20万左右晃荡。


我分析过我写不长的原因,一个是因为题材基本上都是现代都市纯感情流,说真的,在这个背景下,没有什么太大、太激烈、太难以逾越的障碍时,确实就是写不长,我的小情小爱,主角之间的情感拉扯或者主角自身的意识形态,写来写去,20万字基本上就都解决清楚了,再多写就真的叫注水了(这里只是说我个人的文哈)。


另外一个原因就是我的出场人物少,基本上没有支线。


你的问题可能跟我遇到的问题不太一样,不过也不是无解的。你这样想,一个大故事,可能几句话就交代清楚了,但肯定挖掘得不深,描写得不细。在这个大故事里,除了剧情要交待清楚,还有主角的行为和心理变化可以去写,除了主角还有其他被卷入这个故事中的人物可以简单写进来用以侧面衬托主角的处境和改变,仔细去分析,其实有很多内容可以写。


想要解决这个问题,有一个好方法就是经常给自己一个事件,然后围绕这个事件去展开写它个几千上万字,尽可能去想这个事件中都有什么在发生、有哪些人的存在,可能一开始会写得很冗长,但多练之后就会从中摸索出详略得当的关键,而你的问题也就解决了。

秦三见 自由提问

1、 能不能请老师具体讲一下钩子的事?只模糊地知道钩子是“要吸引读者看下去”, 但不知道具体指的是什么?(尤其是在感情流的文里)

关于钩子,大家都知道说白了就是吊读者的胃口。那么怎么设置这个钩子,就需要我们站在读者的角度去考虑他们想看什么

设置钩子的方法还蛮多的,比如在章节末尾,故弄玄虚,搞点误会,或是设置一个悬念,这个悬念可以是读者都知道的但主角不知道,大家会好奇主角知道后是个什么反应,也可以是大家都不知道的,读者跟主角一起悬着一颗心。这胃口就吊起来了嘛。

2、人物的设定跟故事线怎么做到环节相扣?

在一个完整的小说里,人物和故事是相互扶持相互成就的,人物推动故事往前走,故事串起人物的一生。这个其实做好大纲问题就完全解决了,设置好人物弧线,让人物按照逻辑朝着他的终点去走,一切就会是水到渠成的。

情经踪纬还是踪经情纬,我个人是觉得要看你的写作更偏向于什么方向,因为我是偏感情流的,对我来说就是“情者文之经,辞者理之纬;经正而后纬成,理定而后辞畅”,先确定基调,经纬就也明了。

3、对情经踪纬和踪经情纬是什么看法?

写作应该需要吧,但不完全依靠天赋。

这世界上有天赋的人还是占少数,更多的是资质平平但在闷头努力的人。有天赋的人让人很羡慕,但平凡却依旧在为了热爱的事情努力的人也值得敬佩。

有天赋的写作者创作出来的作品可能是我们这种资质平平的人真的蹦再高也难以企及的,但认清自我努力在自己的能力之内让自己满意,我们也挺好的。

4、你第一次写文的时候有没有那种写了几章,或者写着写着就感觉自己不行的,写不下了,如果有,那你后来是怎么坚持下来的呢?

我第一次写文的时候没有觉得写不下去了,不过那时候确实没有一直写小说的打算。

当时是因为裸辞在家,闲着无聊,一时兴起写了三千字就发了,第一次在平台发连载小说,不对自己抱有任何期待,但架不住爱写,有没有人看都闷头写得很开心,那时候就在想,写完这个我就跑路了,但意外的是在写那篇的时候竟然真的有了不少的读者,是因为这些读者所以才坚持到现在。如果没人看的话,可能当时真的写完一篇就跑路了。

5、我对我的文笔感到疑惑,完全和我的阅读量不成正比,该怎么提高?

文笔这件事其实也挺主观的。说一个我自己的经历,去年有一段时间一直被一个人私信,差不多两三个月吧,私信我的内容大概就是“你看了那么多书怎么还写那么烂”,我当时也很疑惑,为什么我看了那么多书还写这么烂。

那段时间挺不开心的,甚至不敢在微博继续发我的阅读repo,因为觉得特别羞耻。

后来就想开了,并不是每一个读书很多的人都很会写文章,也不是每一个书评人都能写好一本书。

而且文笔其实包含很多方面,它不仅仅是叙述修辞,每个人的评判标准和阅读体验是不同的,在评判文笔这方面其实存在很多分歧。

不过想要提高文笔,或者说锻炼自己的写作能力的话,读其实不是最好的方式,写才是。我们可以从阅读或者生活中汲取养分,但汲取的这些养分要落实在笔上,落实在我们写的故事里。

多写,沉浸式地去写,把自己放进当下那个故事的环境中,当你也成为那个故事中的人时,你写的故事才能真正打动人。

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