创意写作也有门槛？达到什么样的程度才算创意写作？

谈到写作，大家都在谈创意，认为没有创意，那么小说就有可能是平庸的，认为有创意的小说，就得让读者感到在情理之中，又在意料之外的那种爽感。

事实上绝大多数人都理解错“创意”这两个字了，或者说把“创意”的概念拉低了。

我们在想小说创作的创意时，有一点心里一定要明确，那就是创意是一种比较高级的概念，换句话说，你如果想要你的作品有创意，前提是你的写作基础一定要足够扎实。

什么意思呢？比如说，如果你连很多人眼中的垃圾文、水文、套路文都写不好，写不出来，就谈创意，说我要创新，我要写出令人震惊的文字，一炮而红，大家觉得可能吗？我不说绝对没有这样跨层级的天才，但是，大部分人是做不到的。

跨层这种事情，除非是天才级别的人物，凭借处女作一炮而红，但对绝大多数人来说，几乎是不大可能的事情。

当然，即便是天才，也是需要努力和沉淀的。

也就是说，在谈创意之前，先要衡量一下自己，我的基础达到了吗？

有人可能会问，不就是创意吗？想几个新颖的话题，一个不错的脑洞，几个性格鲜明的人物，这些元素结合在一起，创意不就有了吗？

这些的确是创意的一部分，但不是全部。

或者说，这是小说创作的技巧，是创意的一部分，但创意不仅仅只是技巧，小说写作也不是说有技巧了就有创意。

如果小说写作依赖的全部是技巧，那还要作家干什么？作家严格来说并不是依靠技巧的写作机器。

那么，什么是创意写作呢？如何才能让你的作品赋有创意呢？

有四个条件。

首先是想象力，这里所说的想象力，不是一般的想象力，也就是说不是所有人都能想出来的脑洞，打个比主方，爱看电影的可能都知道《星际穿越》《盗梦空间》这些高分的电影，看完之后，可以说是叹为观止，作者不仅把自己的脑洞打开了，还把观众的脑洞打开了，边看边惊叹，我去，还可以这样！

这样的想象力，可能就不仅仅只是脑洞这么简单了，他就是创意的一种，一种超乎于常人的创意，脑洞之清奇，细节之严密，人物之鲜明，样样俱到，他是独特的，独一无二的。

他不是屌丝逆袭的意淫，不是奇遇连连的简单幻想，而是对我们的世界、生活、情感理解之后的升华，是升华之后的一种奇特的想象。

第二是讲故事的能力。那么什么是讲故事的能力呢？

不讲套路，却又能把套路玩得如火纯青。讲通俗一点就是，不玩那些非常俗套的套路，不跟风，不恶俗，把套路升华了，且在用套路的时候不露痕迹，在不经意间把套路用了，让读者大呼过瘾。这是一种比较高级的讲故事的能力。

说句心里话，无论是什么样的小说，什么类型的作品，也不论什么时代背景，古代的现代的近代的都好，但凡是小说都是要玩套路的，这些套路无非就是人物有欲望，或者说是理想，但在奔赴这个理想，或者达到这个欲望的过程中，会遇到各种各样的困难，这个困难，要么是因为他能力不够，要么是受条件限制，要么是别人陷害、使绊子等等，无非就是这些，总之，不能人物想干什么就干什么，总是会有各种各样的困难出现。

那为什么这些套种用了上千年还在用，不会过时呢？

因为这就是人生，每个人的人生基本上都是这样的，这个世界只要有人存在，这些套路他就不会更新，永远都是这样子的。

不同的是，由于时代不同，遇到的困难会略有不同，比如，古代交通没那么发达，最快的交通工具是坐船或骑马，现在呢，有了飞机、汽车等，但是，纵马疾追和街头飙车的本质都是一样的，因为随着科技的发展，大家的交通工具都更新换代了，大家都一样了，更新了等于没更新，所以，古代的骑马和现代的飙车效果是一样的，都可以制造一样的紧张的氛围，可以给人物制造困难。

道具的更新会让同样的套路玩出新鲜的感觉，这就是那些基本的套路玩了上千年还在玩的原因。

后来有了科幻，道具更超前了，但科幻的本质说的还是人，所以讲的依旧是人性，讲的还是那些关于欲望、掠夺、理想的故事。再后来，又出现了穿越、修仙、盗墓等等各种样的类型，但其实套路也依然是那些套路。这几年比较火的屌丝逆袭、霸总等，其实讲的也是那些，无非是欲望和理想。

说到这里，不知道大家对讲故事的能力这一点有没有新的想法？所谓的创意，在讲故事的能力这里到底体现的是什么？

我的理解是，讲故事的能力，在创意写作中，很重要的一点是故事场景的切换，人家都在跟风写屌丝逆袭、霸道总裁，咱们不跟风，咱们给他换一个场景，或者换一种小说类型去玩那些套路。

比如前段时间比较火的《墨雨云间》，其实是大女主剧，讲的是女性复仇的故事，其实这种套路也被玩得烂大街了，可能在同类的复仇剧里面最火的是韩剧《黑暗荣耀》，但《墨雨云间》还是很火，原因是他很爽

一个被继母陷害的嫡女，她要去夺回自己应得的，还要去挑战位于朝中高层的贪官恶吏，她是怎么做到的？因为任务非常难，所以一路逆袭，看着很爽。

《墨雨云间》和《黑暗荣耀》套路是一样的，但类型不同，背景不同，再加上讲故事的角度不同，出来的效果自然也就不同了。

第三是高级趣味。

所谓的高级趣味，对应的是低级超味，拿一些恶俗的段子或两性之间的事情开玩笑，以为很好玩，会给小说增加情趣，这是低级趣味。

还有一跟高级趣味对应的是苦大仇深，然后还把读者教育一顿，这在小说创作中算是一种低级的手段。

那什么样的才是高级的趣味呢？

咱们拿《笑傲江湖》来说，令狐冲的经历算不算苦大仇深了？应该算得上吧？

令狐冲实在是太苦了，一个孤儿，被师父陷害，他喜欢的人不喜欢他，被整个社会上的人误会，把他当不学无术的浪子

总之，没有人理解他，没有人看好他。

但是，《笑傲江湖》是怎么处理的呢？金老先生没有直接写令狐冲的苦，在令狐冲出场之前，通过仪琳的口，讲了令狐冲如何戏弄田伯光和各大门派的一些比较有趣的事情

令狐冲出场后，提到了令狐冲的身世以及他面临的诸多苦难，但是，这些苦难通过令狐冲的洒脱，和其他配角的插科打诨化解了

所以我们读这本书的时候，感受到的不是令狐冲的苦大仇深，而是他的洒脱，这是作者刻意传递出来的一种价值观，是比较高级的一种写法。

为什么说这样处理就是高级了呢？有两个原因，一是众生皆苦，每个人都会遭遇各种困难，心里也会有诸般苦滋味，现实中我已经够苦了，还来听你讲怎么苦？大多数人是不愿意的。

二是苦容易写，倒苦水很多人都会，有些人说自己的经历，为了起到励志的效果，还会加油添醋，增加一点苦难。

但难的是四两拔千金，如果能把苦化解掉一些，这已经算是比较高明了，但如果能以一种轻松的方式，甚至还能让人笑，最后笑中带泪，这才是高级的。

有了这种高级趣味，整个作品都能得到提升。

四是文字的魅力。这个比较好理解，文字是作品的脸，这张脸是否精致，完全取决于你的文字是否精致。

有人可能会说，脸不重要，看脸的都是肤浅的，内涵才是最重要的。

我可以肯定地说，但凡是说脸不重要的，都是假的，在说这句话的时候，她的心里一定在说，我要是有张精致生动的脸多好啊！

小说也是这样，如果你硬要说文字不重要，过得去就行了，其实也成立，只要你的故事好看有创意，语言稍微差点，也能让人接受。但是，谁不喜欢精致的、自然的、漂亮大方的脸呢，同样，谁不喜欢自然的看着舒服的文字呢。

这种阅读的舒适感，大家应该都能体会，我就不多说了，文字语言是作家的一种天赋，自然的舒服的语言，更是作品的一个加分项。

之前，我有一本小说，叫《大明手术师：袁崇焕》，当时只写了个开篇就签合同了，编辑给的理由是，一看开篇就非常有感觉，就你了！

所谓的“有感觉”是种什么样的感觉呢？

就是看到了一段文字后，仿佛看到历史小说该有的样子。

同样，如果是其他类型的作品，你一开篇就把那种氛围烘托出来了，那一定是语言的魅力，因为刚刚开篇，还没有进入任何情节，可能连人物都还没有出场，却把读者吸引住了，这就是文字的魅力，或是作家本身的魅力。

前面讲的是创意写作的四个条件，即想象力、讲故事的能力、高级趣味，以及文字的魅力。

这四个条件达到了，你就可以进行创意写作，相反，如果没达到，可以往这个方面努力，但不建议把精力放在创意上面，因为你连基本功都没练好，就想要往高处走，有可能会弄巧成拙，适得其反，最好还是把时间和精力放在练基本功上面去，即便是你现在还在写垃圾文字也什么，毕竟这是每个人都要经历的阶段。

本文作者：萧盛