过稿的知乎短篇故事都是怎么写的？用这7步搭建大纲结构

当你拥有了合格的一句话故事核心，接下来就需要进一步扩展，将它变成一个可操作的故事框架，也就是大纲。

相对于长篇小说而言，短篇故事文的大纲只需要100字左右，简单几句话就可以了。

但即便是简简单单的几句话介绍，也要包含故事所需要的完整结构和元素。

那么故事到底需要哪些元素呢？

其实古往今来，人们大抵是遵循着同样一个套路看故事的，也就是说，故事创作的大方向和底层逻辑是配合人们的阅读习惯产生的。

这样一来，几乎所有故事都有一个基本套路。我们可以把它总结为如同公式一样的东西，运用在我们的故事里，让我们的故事更符合读者的阅读习惯。

这个故事的万能套路是：

目标→阻碍→行动→挫折→意外→转折→结果

这七个元素就像龙珠一样，集齐之后就会产生一个完整且好看的故事，就是这么神奇。我们接下来逐一介绍这七个神奇的元素，看看如何才能集齐它们。

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1、你的人物需要有一个目标

我们在创作“一句话故事”的章节里曾经提到过，故事核心需要一个麻烦缠身的主角（注意：一个合格的故事核心要包含三个元素：①一个麻烦缠身的主角；②一个设定精巧的反讽性；③一个能让人浮想联翩的对立关系），但当时我们并没有做过多的解释，主角为什么必须要有麻烦。

在这里，我们可以解密了：假设一个人坐在凳子上抽烟，悠闲自在，一副对生活满足的样子，读者很快就会感到枯燥。如果你在他的凳子下面烧了一把火，火很快就蔓延到了他的屁股上，他会立即从凳子上跳了起来，叫喊着跑到院子里，院子里有一盆水、一口井，还有刚晾在绳子上的湿床单……

这样，读者才会感觉到，故事开始了……

主角现在有了一个清晰的目标，那就是把自己屁股上的火浇灭。他到底是用盆里的水，还是用晾在绳子上的湿床单，那就是他个人的情感选择了，但我们可以预料，无论他选择了哪一种，都会有一个有趣的结果等待着我们。

很多新手作者在写故事的时候，大都会遇到一个问题，那就是写着写着突然不知道该写什么了，既不知道情节该如何发展，也不知道主角接下来该做什么事。

发生这样的事情，很大一部分原因就是，你的主角在一开始就没有确定的目标，导致他走着走着就愣住了：我是谁？我在哪里？我要做什么？

回到开头的提问，为什么我们要给主角设定麻烦，因为麻烦能迫使他有目标，有了目标的人才不会一直坐在板凳上抽烟。麻烦缠身迫使他设定目标，并且尽快行动起来。

比如，在《西游记》中，唐僧师徒四人的目标是去西天取得真经；在《肖申克的救赎》中，肖申克的目标是逃出监狱；在《花木兰》中，花木兰的目标是保护父亲和家国安全。

当然，人物的目标不一定都是干一些轰轰烈烈的大事，而要根据故事题材和人物性格综合设定。在宏大的故事背景中设置大目标，在微小的生活场景中设置小目标，比如有些爱情故事，主角的目标仅仅是能够和心爱的女孩在一起。

无论大目标还是小目标，作为故事的创作者，你都需要残忍地拒绝其顺利实现。

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2、你的人物需要一个阻碍

当人物拥有目标之后，我们还需要给他设置阻碍，不能让其轻而易举就实现自己的目标。

如果他说要有光，便有了光，那他就不是故事的主角，而是上帝。

在故事中，拥有清晰目标的主角一定会遭遇许多的困难，直至最后他一步步克服困难、打倒敌人、战胜自己，直至实现目标。

同时，在人物的目标上增加阻碍，恰好是制造矛盾、激发矛盾的主要方法。而矛盾冲突才是故事真正需要的东西。

制造戏剧化的矛盾冲突，最好的方式就是让人求而不得，爱而不能。为角色设置重重阻碍，看着角色在故事里痛苦、反思、尝试、失败、再尝试、最后成功的过程，才是故事本身的意义。

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3、你的人物需要行动起来

如果你非常渴望做一件事，但你周围充满了阻力，那么困境反而会激发你的无限潜能，迫使你想尽一切办法去实现目标。要么与阻止你的人正面开战，要么开动脑筋迂回作战，像极了高中时老师和家长不许青春懵懂的少男少女早恋，但在荷尔蒙的催发下，恋人们仍想尽一切办法避开他们的耳目，在月光下的操场上彼此说上两句悄悄话。

当主角遇到阻碍时，一定要想尽办法让他行动起来，至于采取什么样的行动则取决于你的人物的性格。假如你的人物性格懦弱，遇到阻碍后不愿意行动怎么办？

回想一下好莱坞电影中蜘蛛侠是怎么做的：性格内向懦弱的高中生，尽管意外获得了蜘蛛侠的特异功能，但没有办法克服自己胆小的性格，不敢和恶势力做斗争。

这时候，需要一件事来刺激他，彻底激怒或改变他。剧中，主角和把他养大的姑父吵架后离家出走，他的姑父因为担心而在半夜走上街头寻找他，不幸被混混用枪打死了。

这件事彻底改变了主角。无论是愤怒也好，愧疚也罢，总之，主角再也不想看到有人死去了。他终于下定决心，以蜘蛛侠的身份与城市中的邪恶势力战斗到底，保护无辜的市民不再受到伤害。

你看，情节安排与人物的转变合情合理吧！

不是每个人生来都想做英雄，英雄也不是天生就充满了正义和勇敢，一切都是在变化中形成的。

所以，根据你的主角的性格，给予他合适的勇气，让他带着自己的目标和渴望，用自己的方式行动起来吧。主角行动起来的时候，故事才真正开始。

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4、人物的行动需要遭遇挫折

主角行动过后，一定会产生一个后果，要么成功，要么失败。

在故事创作中，一般我们不会让主角太容易就顺利达成目标，总是会设置一个又一个障碍，这取决于你到底要创作多长的故事。

回想一下国内的喜剧电影《人在囧途》中徐峥扮演的角色李成功，他的目标就是顺利回家过年，并且向自己的老婆摊牌离婚，但自从遇到了王宝强扮演的挤奶工牛耿，一路上遭遇了多少障碍和挫折？就连交通工具也从飞机、火车、大巴、渡轮、货车最后沦为拖拉机，甚至大年三十还要在荒郊野外度过。

正是因为主角遭遇了种种挫折和磨难成就了一部精彩好看的电影，同时也成就了剧中角色的成长。李成功最终和自己看不上的牛耿成了好朋友，他回到家里后也没有选择和妻子离婚，无论是身体还是心灵都落地“回家”了。

作家廖一梅说过：“人就是这么一种挺贱的动物，他不能从快乐中学习，只能在痛苦中成长。痛苦能成为人的营养，而痛苦更多的那棵树会长得更大。”

所以，你如果想让故事的角色成长，想让角色在故事结尾时发生改变，就必须用不断的痛苦和挫折去磨炼他。读者也更乐于看到一个在逆境中成长的故事，而非一帆风顺的开挂人生。

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5、故事需要一次意外

意外时常发生在故事的后半段。当主角经历了种种磨难，克服了重重困难，终于快要达成目标的时候，突然发生了一次重大的意外。

既然是意外，就是故事主角甚至读者都毫无戒备的、意料之外的大变故、大困难。

这种设置会让原本心情放松的读者跟随主角的遭遇，再次把心揪起来。就像《西游记》里，师徒四人历尽千辛万苦终于到达了大雷音寺，把真经打包带走，在路上有说有笑、无比开心的时候，突然被一只千年乌龟“摆了一道”，所有人连同经文一同跌落在水里。

举这样一个经典的例子就是想告诉大家，这种在后半段设置意外反转的套路，从中国古代的传统民间故事到国外好莱坞的商业电影，从抖音剧情短视频到题材各异的网络小说，只要是故事创作，你大都能找到它的身影。

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6、意外需要一个转折

转折是意外的解药，是让读者在紧张过后的一次彻底释放。

意外就像是：

一个练田径的女孩通过自己的不懈努力，终于可以代表市里去参加全省比赛的时候，突然有一天，教练把她的名字从报名表上划掉了，说她可能无法参赛了。

转折就像是：

教练喝了口水，说：“上次你的成绩是评分组搞错了，按照你的成绩，上面领导想让你直接代表国家参加明年的奥运会。”

当然，在实际的创作中，关键时刻的转折往往隐藏在之前的伏笔中。只有这样，在主角面临故事中的危险、艰难、无助的时候，转折的出现才会显得合情合理，既在意料之外，又在情理之中。

如果主角在被反派逼入绝境的时候，反派的某个手下突然对他心生怜悯，放他一条生路，那么这个手下一定在之前的故事情节中受到过主角的帮助或已经展现出改邪归正的一面；否则，在故事最后的关头突然毫无征兆地转变性格，会显得很刻意、很生硬，让故事没有说服力。

再举个例子。在一部盗墓小说中，主角费尽千辛万苦，终于到达了墓穴的核心机关所在地，但无论如何也打不开最后的机关。眼看背后的僵尸和尸虫已经涌了上来，他突然灵机一动，用自己脖子上的祖传玉佩当作钥匙，按进了机关里，大门果然自动打开了。

像这样在危急关头突然出现的转折，确实能够帮助主角化险为夷、绝处逢生；但还是老问题，这块在关键时刻出现的玉佩必须在前面的故事中曾经专门描写过，不能是临时出现的。

读者跟读了许久的故事，以前从来没有听你提到过主角身上佩戴有玉佩，在关键时刻，怎么就突然有玉佩了呢？这明显不合理。

所以，最好的办法就是我们提前把转折所需要的人和物插入故事里，并且让读者有一定的印象。只有这样，等玉佩在危急关头出现的时候，读者才会恍然大悟：哦，原来是这样，我早就怀疑过，主角家祖传的玉佩肯定与墓穴有关。

这个时候，读者不仅不会觉得情节生硬，还会佩服你的精巧构思和伏笔，觉得你简直草蛇灰线、伏延千里。

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7、故事需要有一个完整的结局

根据峰终定律，如果一段体验在高峰处和结束时是愉悦的，那么对体验的整个过程的感受就都是愉悦的。

放在故事创作领域来讲，那就是如果读者在我们的故事高潮和结尾处感到满意，他们对我们整个故事就都是满意的。

结尾负责的是整个故事的归拢和总结，我们首先要把故事中最大的问题解决，那就是我们的第一个问题：主角的目标是什么？

在结尾需要回答的问题则是：主角达成他的目标了吗？

如果主角一开始的目标是统治世界，那结尾无非有两种：一种是他成功地打败了黑暗势力，成为新世界的王；另一种是他打败了黑暗势力，却在此过程中得到了成长，听到了内心真实的声音，选择和伴侣一起归隐田园，一起过平淡的生活。

如果主角一开始的目标是得到邻家女孩的芳心，那在故事中经过了种种努力之后，最后的结局也无非有两种：一种是两人从青梅竹马变为神仙眷侣，实现了主角的梦想；另一种是阴差阳错之下，主角爱慕的邻家女孩和自己最好的朋友在一起了，而自己则遇到了从城里来插班的女同学，两人也逐渐擦出了爱的火花。

并不是非要让主角实现自己最初的目标，大部分时候，读者更看重的是主角的成长和变化过程。一个原本追求金钱的人在故事结尾发现了亲情的重要。虽然他没有达成自己的目标，但收获了亲情，这样的结尾处理，读者也是接受的。

无论给主角设置怎样的结局，都要尽可能满足读者的预期。如果主角没有达成自己的目标，为了给主角和读者一个交代，那就必须安排一些“慰问品”。比如在前面举的例子中，没能统治世界的主角起码会抱得美人归，没能追到青梅竹马的邻家女孩的主角最后邂逅了城里来的女同学。

在短篇故事的写作中，结尾部分一般是围绕主角来展开的，但在长篇故事的结尾中，工程量要更大一些。你不仅要把主角的命运安排好，甚至就连他身边的朋友、路上遇到过的小偷、同门派的师兄弟这些配角也要简单安排一下。

经常看爱情连续剧的朋友可能会有印象，在最后几集，男女主角终成眷属之后，他们身边的朋友也往往会突然凑成了几对，然后大家开开心心地办了个集体婚礼。

一般情况下，如果我们把自己的故事核心扩展到前文提到的七个步骤中来，就可以清晰地看到，我们已经拥有了一个简要的故事大纲，而且结构非常完整牢固。

我们的主角有一个明确的目标，但很快他将遇到来自各方面的障碍。当一个明确目标遇到障碍，就会形成故事中不可或缺的一个元素，那就是矛盾冲突。

主角产生行动，故事的篇幅取决于行动的次数，最后在行动中发生一次意外，产生最惊险、最困难的一幕，在关键时刻完成一次转折，产生了一个不可逆转的结局，这就是故事的结果。这也是古往今来大部分故事的核心思路。

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千万不要觉得这是一种偷懒的套路，在这简单的七个步骤中，其实涵盖了大部分故事雏形，很多我们耳熟能详的经典故事，乃至好莱坞电影公司的电影剧本，大都能找到这个万能公式的影子。比如，电影《疯狂动物城》：

（目标）：兔子朱迪出生在动物城的兔子村，她的梦想是成为动物城真正的警察。

（阻碍）：因为个头太小，朱迪被警长派去做交警贴单员。

（行动）：热心的朱迪没有放弃，通过争取得到了调查海獭失踪案的机会，和狐狸尼克一起卷入了一场更大的危机中。

（意外）：经过一连串的危险调查，两人发现一系列案件幕后主使竟然是动物城市长的助理绵羊小姐。而朱迪和尼克则陷入了被追杀的险境。

（转折）：朱迪和尼克假装被毒品感染而疯狂厮杀，迫使绵羊小姐说出了所有的犯罪计划。

（结果）：朱迪和尼克通过自己的智慧，联手揭露了绵羊小姐的阴谋，维护了动物城的和平稳定。

我们可以尝试用这个简单的万能套路来套用一下自己熟悉和喜欢的故事，看看是否能够完整地贴合。

并且，这个公式并非只能创造一种故事形态，随着创作熟练度的不断提高，你可以随意调度中间的各个环节，让故事变得更加跌宕起伏。

比如，在“阻碍”环节，你可以设置多重阻碍，用来给主角施加更大的压力，使得故事爆发出更大的张力。在“转折”环节，同样也可以设置多重转折，在角色面临危险的时候，突然出现的转折能够让其脱险，同时也让读者松一口气。在角色和读者以为一切顺利的时候，突然加入“意外”的发生，会让读者的情绪也紧张起来。

我们灵活地运用故事万能公式，并将它变为各种类型和题材的故事，直到我们可以随心所欲地调度情节，成为一个能够掌控读者情绪的拥有高超故事叙述能力的作家。

本文作者：长安野望