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近期拆书心得,以及一些写作技巧总结

技巧 1个月前 (06-12) 浏览 42

拆了几天书,真是不得不感慨:

烂书烂得五湖四海,好书好得乱七八糟。  

无论好还是坏,几乎没有公式。

任何一个地方做好,哪怕其余0分,也能上天榜,赚大钱。

拆的书基本都是飞卢,有新有旧,在此说说心得。

既是共勉,也是巩固。

1、必须要写大纲

  拆的多是飞卢,大家也知道这个站啥情况。

  节奏快,开局就暴爽。

  各种作者群里一问,大佬都是“大纲是啥”,“从来不写那玩意”。

  但从各书的数据,天榜占据的时间长短,也能看得出作者是否写了大纲。

  大纲能够理清思路,最重要的是,让作者能够提前一天或好几天知道后续剧情发展。

  闲暇之余,就能将各路剧情衔接,而非灵光一闪。

  许多人灵光一闪,写的时候突然加进去一个爽点,以为很好。

  但实际看上去,爽点和前后文都产生了割裂感。

  就像走在街上,突然有人在你嘴里塞了一颗糖,还问好不好吃。

  好吃是好吃,但更多是懵逼,而且会打乱走路的节奏,反而显得突兀。

  所以无论大纲多么简略,千万不能没有!

  同时可以引申出第二点:

  2、所有的剧情,都必须回归主线

  许多文东打一耙西打一耙,看似爽了,节奏也没断,但看着就是不得劲。

  这就是剧情没有回归主线的锅。

  主角下山,杀了个奸淫捋掠的魔修,装逼装了全套。

  看似爽了,然后呢?

  然后就没有了!

  这就是剧情没有回归主线的锅,这个魔修和其余桥段没有联系!

  但如果加上这个魔修的背景,其实是主角山门某个长老的外甥,或者是女主门派的叛徒。

  亦或是最传统的,身上有某个钥匙,可以打开山门谋划已久的秘境。

  甚至最简单,魔修之前几次攻上山门,还把宗主打伤。

  这样主角秒杀一个支线剧情反派,不就能回归主线了吗?

  一个实际的例子:《让你当义务兵!你竟成了将军》里,主角做一个很小的事(外出买篮球娱乐),碰到藏区妹子,帮她救了牦牛。

  如果到此为止,写妹子腿软心动,那就没后续了。

  然而,妹子跑去团部找人,还遇到了团长,让主角进入团长视线,顺带引出后续一系列团里的剧情。

  这种支线与主线的融合,就臻于化境,做到了极致。

  说到这本书,就提到第三点:

  3、节奏一定要快,灌的水会流进钱包

  《义务兵》和《让你去扫黄,你把老丈人给逮了?》我是对照来看的,觉得应该分为一类。

  如果看过《我有一剑》的人就明白,这书前期几乎一点水分没有,看50章仿佛看了500章。

  剧情干货十足,每一章都在推进,每一行都有新的剧情点。

  但比起《我有一剑》更复杂的背景,飞卢这两本就很简单,就是人前显圣,人前装逼。

  《义务兵》和《扫黄》,遇到敌人从不废话,有人跳脸就立马动手,多一句啰嗦没有。

  《义务兵》一个打架剧情,别人能搞七八章,他一章半就结束。

  《扫黄》一个打击犯罪剧情,别人可以搞20章,甚至上架前12w字都写一件事。可在他这,最多4章,就把所有敌人打得服服帖帖。

  读者不断进化,作者也需要迭代。

  现在人们对于灌水的文,耐受度越来越低。

  任何灌出去的水,最后都会回流到自己钱包。

  只有剧情密集,干货多,才能够持久生存。

  可能有人会说,我不会啊,哪来那么多剧情。

  这不就又回到要写大纲问题了,只有写大纲,才能最大程度铺出剧情。

  临场发挥,你有多少根头发?

  除此以外,这几本书也能推出下一点:

  4、如果把握不好,密集小爽点比大爽点好

  不记得哪个大神讲过:高潮是对结构的损坏。

  高潮越多,就越容易坏掉。

  人也是,书也是。

  大震惊到后期,主角麻了,作者麻了,读者也麻了。

  而大多数人,其实都没有把握大剧情能力。

  写到重要的点,要么情绪拉不上去,要么打脸不够爽,震惊不够大。

  弄个虎头蛇尾,草草收场。

  所以应对办法,就是写密集小震惊。

  这点拿《美食:服务区卖盒饭,高速堵疯了》举例。

  这本我印象中没有出现“震惊”俩字,但字里行间全是震惊!

  主角做任何一道菜,加油站F4,各种路人,主播,都会眼前一亮,各种惊艳,各种好吃。

  但,作者从来不夸张这种感受,就写普普通通的埋头苦干,大口咀嚼。

  甚至连菜的味道,用的笔墨也不算多。

  无论和谁对比,都没有浮夸的震惊,转而是最朴素的称赞。

  全文看下来,情绪都很稳定,没有剧烈上下起伏。

  做个不恰当比喻:大震惊就是盲人按摩,给你全身骨头都拆了。

  做得好就又疼又爽,全身通透。

  做得不好就只剩疼,没有爽了。

  而小震惊,是一个18岁体柔娇弱学生妹给你按摩。

  虽然手上没劲,但那温润如玉的肌肤紧贴,依然能让人心满意足。

  扯太远了,不止美食文,任何书都可以用这个方法。

  不用绞尽脑汁,想出越来越大的震惊。

  转而让各种角色,幅度小,但频率高的震,能收获更多。

  当然哈!

  大震和小震不冲突,两者皆有最好,做好一个就能赚钱。

  这个就看怎么融合了。

  同时,和震惊同级的打脸,已经出现得越来越少了:

  5、打脸退环境了

  很多年前就有人提,现在不打脸,只震惊。

  之前还不明白,拆了几天书终于懂了。

  打脸必然要拉仇恨,各种攻击主角,这就会引起读者烦躁。

  读者都是代入主角,不就等于攻击自己吗?

  所以看许多书,把打脸的比例不断缩减。

  但这不意味说不写打脸,而是要用取巧的办法。

  举个例子:《相亲走错桌,女方年入三百亿》里,主角发条朋友圈,要融资一个亿。

  原相亲对象不屑,觉得一个大学没毕业的社会渣滓,哪来那么大口气。

  于是把朋友圈拿给刚傍上的富二代看。

  富二代一看,下面赫然写着雷菌,脸色一变,当场劈头盖脸骂了相亲女一顿。

  没有传统的富二代被言语相激跳脸,而是转化为淡淡的装逼。

  主角压根没出面,相亲女就被打脸了。

  所以我个人总结出一个办法:让配角打配角的脸。

  《让你写卖鱼佬,你现场写高启强?》里,主角和反派陈思诚几乎没碰面。

  陈思诚每次针对,都有主角的迷弟迷妹评委,反唇相讥。

  从侧面打脸,依然很爽。

  《封杀十年我考编,上岸先斩娱乐圈》里,反派虽然正面跳主角脸,但主角压根不需要主动打脸。

  督察组的人一声“组长”,反派当场就跪了。(当然,这本书还是有一些主动打脸桥段,作为写作手法,不是固定一成不变的。)

  让配角打配角,能凸显主角逼格。

  而另一种就是不打隔夜脸,有仇当场报。

  还是《义务兵》,只要有人挑战主角,当场就比拼打回去。

  反派立刻变化阵营,成为主角小弟。(这里反派只是立场,和其余无关)

  《扫黄》里,反派被主角攻入总部,还很装逼点烟,问主角叫什么名字。

  主角直接俩巴掌,把反派牙都抽掉,说都这个时候了还装什么逼。

  《我有一剑》里,标准反派看上主角女人跳脸,主角要么当场斩了。

  要么在同一章,晚上潜伏过去再斩。

  反正不能把仇人留到2章之后。

  肌肉坦克横推,扫荡一切,也是一种很好的打脸法。

  而装逼和打脸的对象,就可以引入下一点:

  6、人设是重中之重

  在陈强面前使用螺旋轮虞,和在宇智波斑面前使用千手大佛,哪个更有期待感?

  相信肯定是后者吧,先不说强度,起码戏剧性有了。

  啥?你问陈强是谁?

  哦,我先编的。

  如果你想,我再给他加上设定:

  42岁,搞运维的,秃顶,钱不多,但妻子很懂照顾家庭,一儿一女都抚育得很好,儿子计划考国外,小女儿芭蕾舞刚获奖……

  就在一家人其乐融融吃晚饭时,一发螺旋轮虞从天而降……

  是不是期待感就起来了。

  角色只有有血肉,震惊和打脸起来就更爽。

  鄙人不善同人,宇智波斑只是个例子哈。

  同人不需要自己创造人设,写个名字天生自带期待和爽点。

  而原创,就需要花大笔墨塑造角色。

  打脸一个真实存在的人物,比打脸一个纸片人有意思的多。

  许多书弄出的反派和震惊对象,就只是一个名字和称号。

  女帝XXX,仙王XXX,将军XXX,结果连一点细节都没有,就是个易拉罐,拉起来撑门面,结果风一吹就倒。

  所以在震惊和打脸前,一定要做好人设。

  举个简单的例子:《巨舰星河:从垃圾船到星空巨舰》里。

  一个普通佣兵小队,前期质疑和不信,但又有情有义,互相扶持。

  在被打爆,又看到主角救场后,立刻化身粉丝,悔过错误经历,同时疯狂追随。

  如果只是个路人“哇”、“牛逼”、“难以置信”、“不可能”,效果相差十万八千里。

  《鹰酱,你为何低下傲娇的头?》里,每一个角色都有自己的行为逻辑。

  大将军听到主角徒手造舰,也只是微微惊诧,心中想的是如何拉拢,不让别人抢走,而不是无脑震惊。

  就算是买办阵营,也只是前期嚣张,听说主角能力后,立刻收敛心思,把捣乱的人收拾,各种跪舔。

  有血有肉的人,才能给震惊与打脸提供能量。

  哪怕动静不大,只是背着手,看着窗外,长长叹口气。

  也比网络直播,各种刷“666”来得深沉。

  从此也能推出下一点:

  7、从小爽到大,但不可只大不小

  无论哪种文,肯定是震惊最上层最爽。

  历史文的主角从来都不是主角,肯定是各路皇帝。

  无论是老李还是老朱,或者老赢,才是最核心存在!

  所有内容,都必须围绕这几个最大大大佬写。

  但是!

  我要说但是了哈。

  如果只震惊最高层,就会显得高屋建瓴……啊呸,空中楼阁,不实在。

  震惊,最好还是从小到大,一层层地震。

  揠苗助长,反而会消耗潜力。

  《大明:开局给皇子讲授屠龙技》里,主角就一边震老朱,一边震小朱。

  震完皇家,还要让大小朱把所见所闻,传递到其余大臣身上,产生连环震。

  上头和下头统一震,不但能水文……咳咳,是填充内容。

  还能够让故事和人物立体,互相传递和引导。

  其实说白了,就是打了小的来了老了。

  8、把剧情写在故事里,而非说明书

  上面这本大明题材比较特殊,靠笔力、知识储备和对话,就足够描绘出各种角色的反馈。

  但对于普通写手,正如鸡叉大大说的,还是要回归到故事本身。

  许多人,尤其是新手写文,开局先来一堆背景介绍。

  什么古代神祇复苏啦,什么外星异族降落啦,什么百鬼夜行啦……

  这些东西,放在描述与对话里,就变成了说明书。

  大家读书是来找乐子的,为啥还要费心思读说明书?

  举个例子:《让你造道具,这核弹发射井什么鬼 》是非常非常非常标准的震惊文。

  上架前就说了一件事:主角造了超级氢弹,引发震惊。

  然后呢,文里主角甚至露面很少,全程都是从小到大的各种震惊。

  看到发射井,震惊一波。

  看到核弹出舱,震惊一波。

  倒计时,震惊一波。

  点火,震惊一波。

  发射,震惊一波。

  速度,震惊一波。

  攻击半径、爆炸范围、延伸出来的科技……

  所有东西,都可以震惊一波。

  主角不多的露面,就随口说说我这东西好,甚至不需要详细介绍,各路人就能不断震,百花齐放震。

  同时,核弹发射每一个阶段,都会有一个大佬出面,介绍这东西到底牛在哪。

  这玩意又是啥天顶星科技,数据可以到达XXX,而我们的只有YYY,米国的好一点, 但也是ZZZ,中间相差多少多少。

  把剧情放在故事里,一路行动一路震。

  比主角抱着手,旁边站着一群人,叽里呱啦说半天我这东西数据如何,操作如何,要强一万倍。

  同样的科技文,《响应号召,魔法师的我选择创业!》也不花笔墨在介绍上。

  主角方的发布会,半章不到就写完。

  剩下就是国内外各大公司,各大老总,各种比较各种震。

  还有之前提的《美食:服务区卖盒饭,高速堵疯了》,也不花过多笔墨描写东西多好吃。

  配角吃饭的反馈,就是对食物美味程度的最好体现。

  所以,切忌站桩对话,切忌写说明文。

  哪怕无脑,也要让主角骑着核弹上天,比在实验室里叽里咕噜好多了。

  9、围绕核心梗,祖宗之法不可变

 其实飞卢的书,大家懂得都懂。

  除了写的好的,剩下的都是不好的。

  但——!

  飞卢的书,不需要迎合所有人。

  或者说,小白爽文,不需要满足所有人群。

  甚至,它们不需要称赞,不需要夸奖。

  每天增长的日收,就是作者努力的最好证明。

  飞卢很多文,都会让人觉得主角烧饼,世界烧饼,没一样不烧饼。

  例如:《为了专升本,开局公布可控核聚变》、《让你看着改,这f2猛禽什么鬼?》等,开局就让人吐槽,这主角烧饼吧。

  难道主角不知道自己手中技术多牛逼?

  主角不知道,作者不知道?

  但实际上,作者比谁都知道,不然他为啥会这么写。

  什么都兼顾,除了大神,也只有萌新了。

  只要核心梗不断,书的期待感就不会断。

  写拍电影的,千万别去搞什么综艺。

  写唱歌的,千万别去买豪车搞神豪。

  抓住核心梗,读者的期待就不会断,钱也会源源不断。

  之前有个女频大佬指导,为啥一些宠文,女主都被人跳脸了,也不打回去。

  就算打了,也不打彻底。

  大佬说这就是市场需求,在这类文里,就别搞什么装逼打脸那套。

  所有的反派,所有的桥段,都是为了衬托出男主宠爱女主存在。

  就算看着毒,只要核心不断,读者就不会跑。

  这点可以用在所有类型文里,核心梗一定一定要保持。

  顺带一提,只要把握好核心梗,哪怕写单元剧,也没大问题。

  相比起起点这些爱用二级结构,爽文更倾向于一级结构。

  若说起点节奏是:123123123。

  飞卢就是:11111111。

  简单明了,情绪不受太复杂因素影响。

  好处是作者简单读者清晰,坏处就是容易腻烦写不长。

  但……既然天榜作者还没放弃这套写法,就表示依然有巨大市场空间。

  我也是个小白扑街,不敢奢求什么大收入。

  这个方法比上不足,但比下还是有余

本文作者:天天写字

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