怎样写好人物的对白和对话描写

在记忆的长河之中，总会有几部精彩的电影和小说故事一直根植于我们的内心深处。

对于故事中细节的部分，可能随着时间流逝而日渐模糊，但是，对于其中那几个塑造鲜明的人物，我们却记忆深刻。

通过人物之间对话的描写，我们可以刻画出故事中独特的人物形象。同时，有趣的而富有悬念的对白更加容易激发读者的好奇心，让读者的注意力不断地被你的小说故事而牵引。

一 故事中人物对话的写作技巧

1 人物的说话方式要符合人设

小说和故事中，每个人物的说话风格，会受到你所要描写人物的性格，身份，社会背景，职业等等自身因素的影响。

想要塑造出一个让读者记忆深刻的人物形象，做好人物的对话描写是非常关键的一步，对话要展现出人物的性格。

不同类型的人，他的痛点也是不同的，故事中的人物不要千篇一律，最好都要有自己独特的说话风格，行为处事的方式。

脾气暴躁的人和性格沉稳的人的说话方式是不同的。这就需要在写作之前，事先为你的人物设定好性格，职业等等身份的背景。

2 烘托人物，展现人物的情绪和内心世界

通过对话描写，我们可以展现出人物的喜怒哀乐，凸显人物当下的情绪，让读者深入到每个人物内心的世界之中。

人物内心情感的波动，也会影响到读者内心，增加故事的代入感，不同的人物会有不同的说话风格，不同的情绪会导致不同的说话方式。

3 铺设线索， 推动情节发展

对白应该能够向读者展示当下的剧情信息，推动情节的发展，帮助堆高冲突的产生。

每一个人说话都会有一定的动机，为后续的故事发展提供一些线索，让读者在这些线索之中去思考，一旦读者投入了自己的感情，你的故事的吸引力无疑也会大大地增加。

4 对话要有趣，有料，提供对读者有用的信息

故事中人物的对话要精心设计，要为读者提供有价值的信息，比如，当我们想介绍故事背景的时候，可以通过人物之间对话的方式，把一些读者不知道的故事背景内容都植入进去。

这样写的好处就是把一些叙述性的故事背景，通过有趣，富有悬念的方式融入进话题之中，更容易吸引读者阅读的欲望。

5 通过对话塑造悬念

对话要有悬念，让读者思考，产生好奇心。

对话中可以设置一些潜在的线索，伏笔，引导读者进行猜测和思考。

让读者投入到小说故事的对白当中，为了弄清事实，就会不断地吸引他们的注意力。

有的时候，不要一下子把话说完，要激发读者不断看下去欲望，让读者脑海里产生“然后怎么样了？” 的疑问，让他不断追文，从第一句话开始，不断引出下面的内容。

6 对话的形式要多样化

说话的方式不要通篇只固定一种模式，不要只是：a对b说，你说，我说，或者他说，小王说，小王问，小王道……这样就会显得非常单调和乏味。

不要太平铺直叙，每一句对话，最好都要配合一些适当的表情和细节动作的描写，来展现人物的情绪和心里的状态。

7 让你的对白充满动作感

故事中人物说话的语言最好要能够带动情绪，带动动作，除了让主人公产生情绪上的反应外，无论是开心也好，还是失落也罢，更重要的是带动读者的情绪。

二 如何提升写好人物对白的能力

1 设身处地，换位思考

把自己当成你写作故事中的主角，设身处地去体会他的感觉，把自己当成你所要描写的人物来说话。

或者是寻找你描写的这个人物在生活中的原型，看看这些原型平时是怎么说话的。

2 研究和模仿

多研究和学习那些爆款的文章，以及名家的著作，找到吸引你的优秀作品中的对白部分，分析他说的每一句话，思考为什么要这样写，这样写有什么好处，如果是自己，会怎么写，不断寻找出你和高手之间的差距。

平时积累素材库，把优秀作品中的精彩部分都记录下来，有空的时候可以多翻一翻，可以为你提供灵感，让你找到写作的感觉。

3 为每个人物写好“个人简历”

每个人受到教育背景的，生活习惯的影响，他的说话方式也会不同。

在写作的时候，我们可以为人物先写好简介，提醒和方便自己到后面不会忘记这个人物的定位，这种特定的说话方式。

4 对话要简洁明了，方便读者阅读，了解剧情

对话忌讳重复，啰嗦，这个跟我们能平时聊天是不一样的，故事中的人物对话，一定要简洁精炼，提供给读者有价值的东西。

否则，就会让你的文章显得太水，对于一些没有意义的对话，要舍得下狠手，删掉一些没有价值的内容，只留下那些对读者有用的信息。

总结

一段精彩的对白可以塑造出鲜明的人物形象，有趣幽默，富有悬念的对话，也会更加地容易吸引到读者的注意力，让他们不断被你的故事和人物所牵引。

多研究爆款文章和名家的著作，为每个人物写好简历，写作的时候，就要设身处地地站在角色的角度去思考说话的方式。

对白切记啰嗦，一定要简洁精炼，传递有价值的信息给你的读者。同时把一些铺垫和悬念植入到人物的对白之中，增加故事的吸引力。

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“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，我没有珍惜，等到失去的时候才追悔莫及，人世间最痛苦的事情莫过于此。如果上天能够给我一个重新来过的机会，我会对那个女孩子说三个字：‘我爱你’。如果非要给这份爱加上一个期限，我希望是，一万年。”

——[大话西游]

在开头小编特意引用了一段广为流传的经典台词，借此引出今天要讨论的话题——电影对白。对白是推动情节进展的元素，同时也揭露了角色的个性和欲望。

编剧Nora Ephron曾说过：当自己听到演员嘴里念出不够好的台词时，你会想爬到沙发底下。但是，当台词感觉对了的时候，“你会觉得‘天啊，我是天才！我真的太棒了！’

那么该如何设计出令人难忘的对白呢？不妨参考参考以下的几个写作技巧。

1，找到节奏

《史蒂夫·乔布斯》影片的编剧艾伦索金（AaronSorkin）和昆汀一样，都具有独特的写作风格，即使他们笔下的人物喋喋不休、辛辣刻薄，却都有各自的节奏。

“我喜欢这样，”昆汀曾经说过，“在我的对白里，像是藏着一首诗或一首歌，重复特定词汇，有助于增加节奏感。它就这么产生了，而我就顺其自然地找到了场景的节奏。”理想而言，剧本里的主角都该有属于他们自己的表达方式或节奏。

写作指导Rick Horowitz表示，专栏作家通过词语选择、节奏、结构，甚至断句，来塑造他们自己的表达方式。这条建议对于编剧同样适用。你可以用30字写出臃肿浮夸的句子，也可以用500字写出让你想要仔细聆听记在心里的句子，Horowitz说。将从句套在一起，设计出流畅、复杂而连贯的节奏。

2，制造标准

为你的人物制定参考基准，他们的表达方式对演员和观众而言就会更清晰。影星哈里森·福特告诉娱乐周报，1977年版的星球大战之所以叫座就是因为人物设定鲜明：“一个乳臭未干的小子，一个美丽的公主，一个聪明的老战士，还有一个自以为是的人。”

这个标准可以是任何对你有作用的事物。威廉·戈德曼（《神枪手和智多星》《总统班底》）通过想象判断某个场景或台词演绎出来是什么样的。其他来源建议给每个人物套上三个描述性词语，写作的时候牢牢记住这些词语。吉娜·普林斯·贝瑟伍表示Nina Simone的歌《Blackbird》引导她完成《灯光之外》（2014）的创作，特别是在描写女主角诺丽的时候。“这真的能影响到写作和人物塑造，你会渴望将诺丽这个角色塑造出那种真实和深度感，但是同时也是一个有着身份认同焦虑的女孩。”

即使你的工具箱里只有几种表达方式，你也可以像乔斯·惠登一样写的精炼，Charlie Jane Anders说，“总有一个英国人（Giles /Wesley / Adelle），有趣的、笨蛋的书呆子（Xander /Topher /等）和迷失/疯狂的女孩（River / Echo / Fred /等），这些人物都是独一无二，且各具深度。”

3，跳过闲聊，除非蕴含潜台词

阿尔弗雷德·希区柯克曾说过：戏剧，就像切除无聊部分的生活。“你不想从‘从前’开始一场戏，观众会受不了的。”甚至索金编写的对白繁多的《社交网络》也摒弃了无聊的部分，直接从谈话开始。“最糟糕的是观众已经猜到了故事接下来的走向了。我们必须跑在他们前面。”

4，运用修辞手法

如果人物有独白部分，运用修辞手法能增加冲击力。史蒂芬·玛奇（StephenMarche）解析过连姆·尼森在《飓风营救》里的演说和一些历史上著名的演讲在修辞结构和手法上的相似之处，如丘吉尔的《We Shall Fight on the Beaches》和马丁·路德·金的《我有一个梦想》。重复使用特定的短语（“I will,” “We shall,” “I have adream”），结合使用简单词汇和抽象概念。

编剧兼导演奉俊昊根据乌托邦漫画改编的电影《雪国列车》中设计了两段运用了修辞学的独白。

其一，柯蒂斯（克里斯·埃文斯）吐露他所经受的折磨以及火车永远在冰封的世界里回旋行驶的黑暗秘密。

其二是梅森（蒂尔达斯文顿）训诫乘客的那段话：“鞋该穿在脚下，帽子才该戴在头上。我是帽子，你们是鞋。我在头上，你们该在脚下。……在他们注定的那个位置，就是这样。所以，和开始时一样，我属于车头，你们属于车尾。当脚想要到头时，就越界了。记住你们的位置，待在你们的位置上，当好你的鞋。”

5，偷听

依弗朗认为早期在新闻业工作的经历对她编剧的职业生涯有很大的帮助。你能跳出自身局限的圈子，她说。写作时，我们都是从自己的背景和经历出发（这是多元化为什么重要的原因之一），所以得听其他圈子的人如何沟通，各学科作家都主张要偷听。Diablo Cody在《青少年》（2011）中描写了作家梅维斯偷听两个女孩在闲聊和自己暗恋的人发短信，然后在手账上记下关键字眼。

餐馆或者咖啡店是不错的场所，只要里面有你需要的声音。（如果你想要知道大学生如何交谈，你最好来一次大学聚会，而不是坐在咖啡店里。）如果你生活在大城市里，你只要坐上公车就可以听到很多不同的声音。

6，尊重沉默

编剧导演亚历山大·佩恩非常享受一段关系中的小时刻，在电影《后人》中他就以二人分享被子吃着冰淇淋看电视为开场。

吉娜·普林斯·贝瑟伍说她在《爱情和篮球》以及《灯光之外》这两部片中注意到当人物享受二人沉默的世界时，对白就成了多余的。“那一刻无声胜有声，”她说。“这一刻让他们安静会显得更有趣。”