01.故事进展过程的缺乏

我认为这点不仅仅是时间线上的空白或跳跃，更是情节推动力的缺失。

比如张三是一位高手，在山上修炼了五年，如今下山为了完成师父的任务。你可能就写他到了某个地方，跟对方聊了几句，然后对方把东西给他，再互相聊几句……这个任务就算完成了。

下山是做任务来的，没错，是为了“完成任务目标”。很多作者在写的时候，习惯了按现实生活中的习惯，越顺越好，按着剧本流程走一遍就完事了。

当你写这段内容的时候，你的文笔是在为它服务。原本文笔就有限，再写平淡的剧情；综合起来，整体的文笔自然不会高到哪去？

那怎么就不平淡了呢？

你就需要想一下，在这段故事进程中，什么内容才是核心？

顺利完成任务是核心吗？不是。应该是人物如何完成任务的过程。重点体现在“如何”上。

虽然你写的也有“过程”，但只是走个流程——读者不是想看“人物把任务完成了”；而是想看“人物如何面对和解决任务过程中遇到的问题”的。

一旦你描写人物“如何”解决这些问题，文笔自然就有机会体现出来了。

说白了，就是你用文字将精彩的剧情体现出来，比写平淡的剧情，所呈现出来的文笔感受会更好。

人物的累赘

这是指那些与故事主线无关或关系不大的人物。这些人物不仅无法为故事增色添彩，反而可能分散读者的注意力，使得故事变得冗长而乏味。

比如，一个侦探在破案途中，遇到了一个卖花的小姑娘。

她的出现跟这个案件有关系吗？还是说你觉得侦探走在路上太尬了，安排个女人物活跃一下气氛……

假如她跟案件完全没有关系，但你却花了很多篇幅去描写她怎么卖花、怎么跟侦探聊天。读者就会想：“为什么要写这么多关于她的内容？难道她跟这个案件有关系？”

其实一点关系也没有，就是个路人甲。

在剧情大于文笔的原则上，这么写对体现文笔并没有多大贡献。

潜文本的空洞

一个好的故事应该会让读者在阅读的过程中能够不断发现新的惊喜。如果故事只是停留在表面，那么读者很快就会失去兴趣。

比如，有本书用了很多华丽的辞藻和复杂的句式来讲述一个很简单的故事，但读完后读者却发现除了那些漂亮的句子之外，他们并没有记住什么实质性的内容。

这种情况比较普遍，本来可以一两句话写清楚的，你非要用抒情的语言描写那么多，既抽象又难懂。这是违背了“剧情大于文笔”的原则。

情节的漏洞

这是指故事中存在的不合理之处。这些漏洞会破坏故事的完整性和可信度，让读者对故事的真实性产生怀疑。

比如，在一个悬疑故事里，主角突然找到了一个关键证据，但你却没有解释这个证据是怎么来的、为什么会在那里。读者就会想：“这个证据怎么就突然出现了？之前不是一点线索都没有吗？”这样的漏洞会让读者觉得故事不真实、不可信。

以上几个问题，看上去都是故事层面的问题，其实读者看到的（第一印象）是文笔的问题。毕竟文字是符号，符号之间的组合体现了文笔，而文笔又是为了体现剧情。剧情设计的不好，文笔可想而知。

最后的话：

你写的是小说并不是美文。

记住，剧情大于文笔！

本文作者：爱自学的老方